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2020-01-19 来源:246天天好彩资料

  3084香港特马:  3084香港特马  ,“‘晚郁一段时间’表示的是历史沉郁累积的那种能+量与一大批作家‘人过中年’的创作身姿神色的重好芏刃。在《乡土中国、现代主义与世界性》(《没有方法终结的现代性》第十五章)一文中,您再次提及“今天的文学进入理解晚期风格时期,一方面是青年时期写文章的低龄化和早熟,另一方面是传统文学创作的高龄化和晚期再生”。这种“中年”“晚年”的代际差别所演绎出来的理论自有其穿透力,也能描述当代文学的有头有尾。另一方面,我也注意到您所叙述分析的“晚郁一代”,多是刘震云、阎连科、贾平凹等1950时代降生的作家,即“50后”作家。我还注意到在《没有方法终结的现代性:中国文学的当代境遇》第八章辩论前锋文学的时刻,您有一个观点尤其耐人体会,说“现在最守旧的创作经验由‘50代’作家坚决防守护卫,最急进的创作经验也是由‘50代’作家得出的。”“前锋不分先后,前锋也不分岁数。但其老龄化的目前的情形,的确是一个值得探索追究的问题”。我们以此来关审当代中国文学,觉得“50后”这一代人的创作历程就是当代文学过去三十年所走过的历程,她们今天的成就代表着当代中国文学的最高成就,这可以熟悉。但“晚期”是否也会遮蔽了当代文学场域的复杂性?比如,您怎么样对待“70后”“80后”作家的创作?陈:你的感觉是对的。我自己也是“50后”,所以对“50后”这批作家关心注视更多,也更熟悉她们。我的“晚郁”概念也是从阿多诺和赛义德的“晚期风格”那边来的。我在《中国当代文学主潮》里就曾研究辩论慕容江河提的“中年特点标志”概念。在1990时代初,她们也就三四十岁,实际上还很年轻,但她们就有某种“人到中年”的感觉。由于历史的灾难比较大,她们有了未老先衰的心态。这一些也让我去深刻深思20百年中国文学的写文章情形。早期是“青年时期写文章”,是少年中国的气质。像郭沫若、郁达夫、曹禺的创作,也都是二三十岁。后来她们到了抗战时期,都是“救亡”写文章。1950时代以后,思想改造,有人被打成“右派”。等到回来时,她们都是老年人了。1980时代是“知青”,当然又是年轻人。到了前锋派,又是年轻人。她们写文章岁数的确和中国文学的变革有一定关联。实际上很长时间一直没有“中年作家”。1990时代以后,才“积累”了上点岁数的连续不断写文章的作家。例如1993年时,莫言38岁,写了《酒国》;贾平凹40岁,出版了《废都》;陈忠实50岁,写出了《白鹿原》。一直到新百年,这些个作家才着手进入了中老年,在五六十岁时写出

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